28Février 2013. Un petit dessin vaut mieux qu’un long discours c’est certain ! Un petit dessin vaut mieux qu’un long discours c’est certain ! La dernière fois, nous avions clôturé une série d’articles qui traitaient de la motivation puis de l’accompagnement au changement. Et donc, à partir d’aujourd’hui, nous allons Unbon dessin vaut mieux qu’un long discours. Signaler ce post Jurimanagement Jurimanagement Publié le 7 juin 2022 + Suivre Depuis toujours les acteurs et professionnels du monde du droit ont eu beaucoup de mal à communiquer et se faire comprendre de leurs clients et des non juristes. Cette complexité doublée d’une terminologie savante (et souvent latine) a été Un dessin vaut mieux qu'un long discours" dit l’adage. En cette journée de commémoration du génocide des Roms, écoutez l'hi stoire de cet homme qui s'est battu toute sa vie pour défendre l'identité de son peuple. Voir plus europarleuropa.eu. europarl.europa.eu. I also believe in the power of good example. europarl.europa.eu. europarl.europa.eu. Un p etit dessin vaut mieux qu'un long discours ! 14000registry.com. 14000registry.com. One little picture says more than a long speech! Pourréagir à la complexité du droit, à l’inflation des textes législatifs et réglementaires, rien de mieux que la visualisation par le dessin. Les professionnels du droit ont tout intérêt à intégrer le legal design dans la communication relationnelle avec leurs clients (rarement juristes), pour une meilleure lisibilité et transmission de l’information juridique. Un dessin vaut mieux qu'un long discours !” J’ai toujours eu en tête cet adage quand il s’agissait de rédiger une procédure, et pour aller plus loin je considérais que celle-ci devait donc être graphique ainsi que tenir sur une page A4. Pour autant il était difficile de partager cette démarche sans disposer de quelque méthodologie bien établie que mes collègues ne Traductionsen contexte de "dessine mieux qu'" en français-anglais avec Reverso Context : Enfin, je ne veux pas dire que je dessine mieux qu'un artiste, mais bon, j'étais quand même sûr de pouvoir mieux dessiner qu'un programmeur. WB0uZfQ. Je ne résiste pas au plaisir de vous faire partager cette série de dessins destinées à illustrer des termes électroniques parfois assez austères. Exemples Merci à l’artiste et à Agilent! Si vous aimez, n’hésitez pas à consulter la série complète. Sur le même sujet CQWW c'est ce week-end ! Bon exemple Plutôt bon signe ! Bon plan Bricovis Série décryptage d’images. Commençons notre série d’analyse d’images avec ce dessin intitulé Parcours Initiatique ». © Dans l’esprit de l’auteur et de la plupart des lecteurs de culture occidentale, elle illustre extrêmement bien le problème de la prison, fabrique à terroristes ». Mais pour comprendre ce message, quelles connaissances sont nécessaires? Il faut – savoir ce qu’est le Monopoly – savoir qu’il y a une case prison sur le Monopoly y avoir déjà joué, donc – connaitre le contexte général ce débat français sur la prison créée-t-elle des terroristes? » Une fois tout cela pris en compte, reste encore des questions. Quel est ce petit personnage qui pointe un œil derrière l’une des portes du bâtiment? [Réponse c’est Kiko, la mascotte du journal Le Vif, qui apparait dans chaque caricature]. Pourquoi les personnages de cette image sont-ils des chiens? L’auteur connait-il l’image générale du chien dans le monde musulman image très négative, chien » étant une insulte très courante ? Que comprend un jeune musulman habitant un pays non-occidental, en regardant cette image? Comprend-il la même chose que moi, occidental non-musulman amateur d’actualité, de dessin de presse et de bande dessinée? Avons-nous la même définition du mot Jihad? Pas sûr. Nicolas Vadot, dessinateur de presse en Belgique et auteur de ce dessin, a répondu à toutes ces questions. Si je commence à me demander comment un dessin va être perçu par chacun des 6 milliards de terriens, je ne dessine plus. C’est là toute la question centrale de la liberté d’expression. » Quel est le contexte de la création de cette image date, débats en cours à ce moment là…, sa destination originelle titre de presse, image pour votre site internet, pour un livre?, et surtout la façon dont vous l’avez conçue, le pourquoi des différents éléments symboliques utilisés, et le message que vous vouliez faire passer ? Il a été réalisé après la tuerie du Musée juif à Bruxelles [Mai 2014]. Bizarrement, Le Vif ne l’a pas publié à l’époque, lui préférant un autre dessin, beaucoup moins bon, sur le sujet je leur en donne en général six, ils en prennent quatre dans le journal. Mais comme je l’aimais beaucoup, je l’ai mis dans le best of du numéro de fin d’année, daté du 26 décembre. Ce n’est pas de la censure, mais un choix éditorial que je ne partageais pas. Et c’est très rare, dans Le Vif. Ce qui m’intéresse ici n’est pas tant de dessiner sur la tuerie, car je ne vois pas ce que mon dessin pourrait apporter on l’a vu à l’occasion du massacre de Charlie et ces tonnes de dessins nuls avec des crayons cassés ou montrant des dessinateurs notoirement athées allant au Ciel – moi je n’ai fait qu’une seule allusion à l’au-delà, avec les 72 vierges, mais sinon je ne me voyais pas dessiner des bouffeurs de curés avec des ailes et des airs de chérubins et de toute façon je ne voulais dessiner les dessinateurs…. Ce qui m’intéresse ici, c’est le parcours de Mehdi Nemmouche et comment, une fois de plus, un être humain devient un monstre. Je réaffirme ici doublement le rapport à l’enfance, par le parcours et par le fait que l’on soit dans un jeu de société, et pas n’importe lequel le Monopoly, symbole du capitalisme. Donc par ricochet, c’était le cadre visuel idéal pour évoquer les racines de la délinquance, qui sont notamment d’ordre économique. Et le thème principal est ici la radicalisation en prison. Pour ce faire, je joue sur l’imagination du lecteur c’est lui qui va imaginer ce petit chien un peu médiocre se transformer en loup en prison. Aucune compassion pour ce parcours non plus c’est juste une observation clinique des faits. Je n’ai fait aucune allusion au caractère antisémite de l’attaque, car pour moi le problème est plus général les islamistes ne s’attaquent pas qu’aux Juifs, mais au genre humain en général. Pas une goutte de sang non plus dans ce dessin. Pas utile d’en ajouter. Au moment de dessiner ce dessin, avez-vous conscience de l’image et du symbolisme associé au chien [image extrêmement négative] dans le monde musulman? Non, pas du tout. Du reste, si vous regardez le dessin, voyez-vous une quelconque connotation à l’islam accolée au chien ? Si j’avais mis un croissant et une étoile sur le chien, là oui, évidemment. Mais je ne l’ai pas fait. Et même pas de manière consciente, en plus. C’est un chien errant assez inoffensif, qui pourrait être chrétien, athée, bouddhiste ou musulman, peu importe. Les jeunes des banlieues qui entrent en prison sont souvent très peu intéressés par la religion. Ils le deviennent au contact des gens qu’ils fréquentent. Sa casquette est rouge, alors que j’aurais pu la faire verte, couleur de l’islam. Non, je l’ai fait en rouge, couleur de la violence et de la passion. Et il fume. or, un chien, ça ne fume pas, et un bon croyant non plus. J’aurais pu ajouter une canette de bière vide, mais ça aurait surchargé. Les mouches indiquent qu’il ne sent pas très bon, à tous les sens du terme c’est un traîne-savate, comme l’indique sa démarche et son regard vide. J’ai l’habitude de ne jamais utiliser les symboles religieux à la légère, ça vaut aussi pour l’étoile de David ou la croix. » De même sur le loup, il n’y a aucun signe religieux, si ce n’est que j’indique que le livre est le Coran. J’aurais pu mettre le croissant et l’étoile en plus, mais non, je ne l’ai pas fait, précisément parce que je pense que la religion n’a rien à voir là-dedans il s’agit de radicalisme, qui aurait pu trouver d’autres formes que la religion il y a quarante ans, avec les mouvances d’extrême gauche, aussi religieuses » dans leur manière de vouloir imposer leur » vérité par la violence. J’ai plus de 20 ans de métier et j’ai l’habitude de ne jamais utiliser les symboles religieux à la légère, ça vaut aussi pour l’étoile de David ou la croix. Maintenant que je vous fais cette remarque, pensez-vous que si un musulman vivant dans une autre partie du monde tombe sur ce dessin, il l’interprétera de la façon à laquelle vous pensiez lorsque vous, vous l’avez dessiné? Un fanatique interprètera toujours un dessin de la façon qui lui convient. Moi, si je commence à me demander comment un dessin va être perçu par chacun des 6 milliards de terriens, je ne dessine plus. C’est là toute la question centrale de la liberté d’expression. Et dans ce cas-ci, je le répète, il n’y aucune vision dégradante de quelconque religion que ce soit, tout simplement parce que le sujet de ce dessin n’est pas la religion, mais la délinquance. D’où là encore l’absence de référent au caractère antisémite de l’attaque. Bonus quel dessin le journal a t-il choisi ce jour là, finalement? Cette hilarante scène © Elle ne vous fait pas rire? C’est probablement que vous n’avez pas les références nécessaires. Peut-être connaissez-vous Bernard Cazeneuve ministre français de l’Intérieur. Et Joëlle Milquet? C’était la ministre fédérale de l’Intérieur en Belgique à l’époque. Article posté le lundi 19 janvier 2015 par Thierry Soulard A propos de l’auteur du dessin Né au sud de Londres en 1971, d’un père français et d’une mère anglaise, Nicolas Vadot passe son enfance en France, avant d’émigrer à Bruxelles à l’âge de 17 ans. Il possède la triple nationalité franco-britannico-australienne. Il publie son premier dessin dans Le Vif/L’Express le 10 décembre 1993. En 1999, la rédaction du magazine lui confie une page hebdomadaire, La Semaine de Vadot, dans laquelle il illustre l’actualité politique nationale et internationale. Depuis 2007, il est également en charge de la page 3 du journal, pour laquelle il réalise un grand dessin en pleine page. Vadot est par ailleurs dessinateur attitré du quotidien l’Echo depuis septembre 2008. Parallèlement au dessin de presse, il est aussi auteur de bande dessinée, et publie entre 2001 et 2004 la trilogie Norbert l’Imaginaire, aux Éditions du Lombard, en compagnie d’Olivier Guéret, co-scénariste. Le duo se reforme en 2006 pour un album one-shot intitulé 80 Jours, paru aux éditions Casterman. En 2009, Vadot sort son premier album solo, intitulé Neuf Mois. Il publie également un recueil de dessins politiques en anglais, The George W. Bush Years, consacré aux années Bush et publié par l’éditeur australien New Holland, en 2007. Octobre 2010, sortie d’un recueil de 144 pages, 200 dessins qui fâchent, aux éditions Renaissance du livre. En 2011, il reçoit simultanément le troisième prix du Press Cartoon Europe PCE et le deuxième prix du Press Cartoon Belgium PCB. En juin, il réalise un timbre pour la Poste belge, sur le thème de L’Humour fait la force » Fin août 2011 sortent simultanément deux livres Maudit Mardi ! tome 1, un album de BD financé uniquement par les internautes et publié par Sandawe, et Onde de choc, recueil de dessins de presse sur les dix ans du 11-Septembre éditions Renaissance du livre 2012, sortie de Casse-toi pauv’con sur les années Sarkozy mars, du tome 2 de Maudit Mardi! septembre et de l’intégrale de Norbert l’Imaginaire octobre. En février, Vadot reçoit à nouveau le deuxième prix du Press Cartoon Belgium. Il est également chroniqueur radio sur les ondes de La Première, dans l’émission On N’est Pas rentré, depuis septembre 2011. Son dernier livre, 20 ans à Vif », recueil reprenant les meilleurs dessins de 20 ans de carrière au Vif/L’Express, est paru en 2013. Il vit à Bruxelles. Son site internet – Le Vif/L’Express est un hebdomadaire belge diffusé à 80 000 exemplaires. À propos de l'auteur de cet article Thierry Soulard Thierry Soulard est journaliste indépendant, et passionné par les relations entre l'art et les nouvelles technologies. Il a travaillé notamment pour Ouest-France et pour La Nouvelle République du Centre-Ouest, et à vécu en Chine et en Malaisie. De temps en temps il écrit aussi des fictions et il arrive même qu'elles soient publiés dans Lanfeust Mag, ou dans des anthologies comme "Tombé les voiles", éditions Le Grimoire. En savoir Pour ouvrir ou fermer le sommaire cliquez ici ► Un bon croquis vaut mieux qu’un long discours » Napoléon BonaparteEn quoi consistait l’étude ?La mémorisation par le dessin ferait échec au soi-disant déclin cognitifLa théorie du double codagemémoire procédurale + mémoire imagée, une très vieille histoireNos mémoires les plus anciennes sont aussi les plus solidesEn plus, le dessin est plus efficace que les autres moyens !Ces moyens n’ont pas démérité pour autant Un bon croquis vaut mieux qu’un long discours » Napoléon Bonaparte Mise à jour du 7 mai 2022 Dessiner booste la mémoire… Eh oui… Mon attention vient d’être attirée par un article paru dans un journal de l’Association for Psychological Science, dont le résumé a été repris par ScienceAlert et quelques autres sites, dont le Huffington Post. L’article était sobrement intitulé Les scientifiques trouvent un truc simple pour se souvenir de presque tout ».Tout un programme ! Le truc simple, c’est le dessin. Pas le dessin d’art, non ; mais le dessin ordinaire, le croquis, comme vous pouvez le faire, même maladroitement. Dessiner améliore la mémoire, facilite le rappel. Evidemment, je connais ça depuis longtemps. Je l’évoquais déjà dans mon premier ouvrage Décuplez voter mémoire par la méthode Memori, qui date de 1993. Je me fondais, d’une part, sur la théorie du double codage et d’autre part, sur… l’expérience. Et, vous savez, on en tient une couche d’expérience ! Pensez donc ça date de l’Antiquité… Les anciens Grecs et les Romains le disaient, l’écrivaient, le pratiquaient. A cette époque, les supports d’écriture étaient rares, chers et même hors de prix. Alors on faisait marcher sa mémoire ! Et ceux qui en avaient le plus besoin étaient les orateurs, les politiciens souvent les mêmes…, les avocats idem… ça n’a pas beaucoup changé !. Ils ne pratiquaient guère le dessin. Mais tous pratiquaient des méthodes mnémotechniques. Et tous utilisaient aussi la mise en image des choses à retenir. Mentalement, à défaut de pouvoir le dessiner. Plus tard, avec l’invention du papier, les mnémonistes sont passés au dessin. Finalement, c’est assez amusant de voir qu’en août 2018, une sérieuse équipe scientifique de l’université de Waterloo non, pas en Belgique, au Canada ! pousse un eurêka pour avoir retrouvé ça… Malgré tout, leur étude est intéressante parce qu’ils ont testé d’une part, des personnes de moins de 20 ans et, d’autre part, des personnes très âgées plus de 80 ans. Le grand écart, quoi ! En quoi consistait l’étude ? On donnait aux participants une série de mots. Ils devaient tantôt écrire des mots, tantôt dessiner ce qu’ils représentaient. Après quoi, on leur faisait écouter de la musique. Pour les aider à mémoriser ? Ah non alors, pas du tout ! Bien au contraire. C’était pour les distraire de ce qu’ils venaient de faire… Cet intermède, dans le métier, on appelle ça un distracteur. Ça porte bien son nom. Il se trouve, en effet, que les distractions, les interruptions sont les pires ennemis de la mémoire… Ensuite, seconde partie du test on leur demandait de se rappeler les mots qu’on leur avait donnés. Résultat identique chez les jeunes et les vieux ils ont tous restitué plus de mots lorsqu’ils avaient fait un dessin, même très approximatif. La moindre ébauche, le moindre schéma, suffit. C’est même spectaculaire. Ça ne m’apprend rien. Mais l’équipe était contente. Elle a découvert ce que tout le monde savait déjà depuis l’Antiquité le dessin aide à mémoriser. Il faut toujours encourager les bonnes volontés, hein ? Et puis, elle a eu quand même le mérite de comparer des jeunes blancs becs et des vieux croulants. 😉 Ça, c’était nouveau. Par ailleurs, étant donné que l’expérience était minutée, on a remarqué que les blancs becs restituaient plus de mots que les croulants. Pas nouveau du tout, ça, pour le coup. C’est connu, et c’est ce qui est à l’origine du mythe du déclin cognitif. On en parle partout dans la memorisphère. Je rappelle tout de même que, si l’on ne leur met pas de limite de temps, les performances des aînés sont très honorables. En gros, il l leur faut 2 fois plus de temps pour faire aussi bien que les p’tits jeunes. Il s’agit donc d’un déclin de la vitesse de traitement et non pas d’un déclin cognitif. .. Non, mais ! La mémorisation par le dessin ferait échec au soi-disant déclin cognitif Et justement, c’est là que l’étude est intéressante. Ben oui, quoi. C’est pas parce que je me moque des chercheurs qui redécouvrent la roue que leurs études sont sans intérêt ! Ils ont trouvé que les jeunes retrouvaient plus de mots par le dessin. Les vieux aussi. Mais, justement, l’amélioration était beaucoup plus nette chez les vieux. C’est comme si le déclin de la vitesse de traitement concernait plus les mots que leur représentation imagée. Les dessins semblent échapper, dans une large mesure, à ce déclin. Pour les jeunes c’est juste un petit plus. Pour les vieux, c’est un très gros plus. C’est tellement vrai que les auteurs se demandent si ça ne pourrait pas aider les personnes atteintes par la maladie d’Alzheimer. On s’achemine vers l’idée de leur demander de dessiner leurs courses à faire, par exemple. Et, en effet, dessiner les produits à acheter semble efficace. Du moins au début, quand la maladie n’est pas devenue complètement invalidante. Dans le même ordre d’idée, dessiner une représentation des choses à faire dans la journée, du repas à préparer, des rendez-vous, etc., ça marche aussi. Mais, dites-moi, vous ne trouvez pas ça bizarre, vous ? Pourquoi donc un dessin faciliterait-il le rappel ? Ça aussi, c’est une vieille histoire. Dès qu’on s’est intéressé aux mécanismes de la mémoire, une théorie a vu le jour la théorie du double codage. Si on vous dit stylo », vous faites appel au codage verbal lexical et sémantique pour vous rappeler ce que c’est. Si on vous montre un stylo, en plus, vous rapportez ce que vous voyez à une image standard de stylo que vous avez stockée en mémoire. La théorie du double codage Comme cette mémoire imagée est liée aux autres, elle vous rappelle aussi ce que c’est. Stylo » est codé deux fois, dans des circuits neuronaux différents. Voilà pourquoi vous avez deux voies différentes pour vous rappeler. Et plus d’efficacité pour retrouver le souvenir. Eh bien, cette théorie s’est révélée correcte à l’épreuve des études scientifiques. Celles-ci ont confirmé l’expérience ancestrale pour laquelle la théorie du double codage s’imposait quasiment d’elle-même. Mais, aujourd’hui, nous savons que c’est beaucoup plus riche que ça. On a découvert en effet que nous avons, que vous avez, une bonne vingtaine de mémoires. Et nous savons que la plus résistante, c’est la mémoire procédurale, dont fait partie la mémoire motrice. Or, vos gestes pour dessiner vont laisser leur empreinte dans votre mémoire motrice. Donc, se rappeler ce que vous avez dessiné fera appel à votre mémoire imagée ET à votre mémoire motrice. Vous aurez donc 2 voies de rappel en plus de la voie verbale, qui elle-même est déjà double. Ce serait différent si vous n’aviez pas fait vous même le dessin. Pour vous rappeler d’acheter un stylo, regarder l’image d’un stylo est, certes, déjà plus efficace que regarder le mot stylo écrit. Vous activez votre mémoire imagée. Mais pas votre mémoire motrice. Alors que, si vous dessinez le stylo, vous ajoutez la voie motrice pour vous souvenir. Cependant, en quoi la mémoire motrice ajoute-t-elle de l’efficacité à la mémoire imagée ? C’est parce qu’elles sont liées, notamment au travers de la mémoire sémantique. Vous ne pouvez pas dessiner une ébauche de stylo sans être conscient de ce que c’est. Les traces neuronales des gestes effectués pour faire votre esquisse sont liées à l’enregistrement de stylo » en mémoire sémantique. En mémorisant le crayon à la main, vous activez donc des zones supplémentaires de votre cerveau. Et plus vous avez de zones impliquées dans une mémorisation, plus la remémoration sera rapide et correcte. mémoire procédurale + mémoire imagée, une très vieille histoire Allons un peu plus loin. La mémoire motrice fait partie de la mémoire procédurale. Mais c’est quoi, ça ? Non, c’est pas un gros mot. Eh bien, c’est la mémoire d’une compétence ou d’une expérience acquise par l’exercice sur un assez long temps de sorte que, une fois que vous l’avez acquise, vous ne savez plus vraiment comment vous vous y êtes pris. Ainsi, vous savez parler, vous savez lire. Vous savez faire du vélo et conduire votre voiture. Vous savez aussi marcher, courir et vous brosser les dents. Mais sauriez-vous détailler les étapes de votre apprentissage ? En réalité vous les avez oubliées. Ce qu’il vous reste c’est votre savoir-faire, mais pas la manière dont vous l’avez acquis. La plupart du temps, vous avez utilisé votre mémoire procédurale pour faire cela. Cette mémoire est probablement la plus solide de toutes. La preuve, dans le cas de la maladie d’Alzheimer au dernier stade, c’est celle qui sombre en dernier. C’est probablement, aussi, une des plus anciennes. L’homme préhistorique n’avait pas de vélo mais il savait marcher. Il n’avait pas besoin de se remémorer, tous les matins, le mode d’emploi de ses jambes… Ça se faisait tout seul. Ce même homme avait aussi une mémoire des images performante. Sa survie en dépendait. Et tiens tiens… il a commencé à dessiner bien avant d’inventer le langage. L’Homme a donc très tôt relié la mémoire motrice et la mémoire imagée. Et quand les préhistoriens se posent la question pourquoi dessinaient-ils ? », leurs réponses impliquent toujours la mémoire. Leur hypothèse la plus fréquente, depuis longtemps, c’est que les dessins ou les peintures sur les parois des grottes leur permettaient de communiquer ce qu’ils avaient vu, de se le remémorer. Par exemple, pour consigner une technique de chasse et la mettre à disposition des autres. Quoi qu’il en soit, dessin et mémoire sont liés depuis la préhistoire. Nos mémoires les plus anciennes sont aussi les plus solides Patrick Paillet, un préhistorien du Musée de l’Homme, avance que c’était une façon de communiquer avec son groupe, avec d’autres hommes, transmettre sa propre vision du monde et perpétuer une mémoire au service du mythe ou de toute autre histoire ». Ce scientifique voit plus loin que la transmission pratique. Et il est vrai que d’autres préhistoriens pensent que ces peintures pourraient avoir eu aussi des implications religieuses. En tout cas, lorsque notre ancêtre peignait une scène de chasse il y a ans il fallait bien qu’il ait gardé en mémoire ce qu’il avait vu. Il avait déjà une mémoire imagée bien avant l’invention du langage. Et une mémoire motrice, évidement, puisqu’il marchait, chassait, ornait des grottes etc. On imagine mal qu’il ait du réinventer ces savoir-faire tous les matins… Je trouve frappant que cette mémoire imagée, probablement aussi ancienne que la mémoire motrice, soit aussi une des dernières à s’éteindre lors de la dégénérescence cérébrale. Je ne suis donc pas étonné de son efficacité tout au long de la vie. Elles sont d’ailleurs très logiquement liées. Dès que l’homme s’est déplacé, il a enregistré ce qu’il percevait par la vue et les autres sens. A cette époque, sa mémoire était essentiellement perceptive. Mais la variété et la quantité de ses enregistrements perceptifs lui venaient bien de son nomadisme. Mémoire motrice et mémoire imagée sont donc liées depuis des dizaines de milliers d’années. Voyez d’ailleurs à ce sujet mon essai sur la mémorisation dans la préhistoire. En plus, le dessin est plus efficace que les autres moyens ! Revenons au dessin que vous avez fait d’un stylo. Votre mémorisation va impliquer au moins 2 mémoires verbales. D’abord, la mémoire lexicale comment ça s’écrit. Même si vous ne l’écrivez pas, elle sera automatiquement activée. Puis, la mémoire sémantique qu’est-ce que c’est, à quoi ça sert ?. Même si vous n’y pensez pas vraiment tellement c’est évident, elle sera activée aussi. Que ce soit en pensant à un stylo, en entendant ou en lisant le mot, ou en le dessinant, ces mémoires seront automatiquement activées. Ensuite, dessiner va rajouter deux mémoires à votre mémorisation. La mémoire motrice, celle de vos gestes et la mémoire imagée dès que vous aurez créé une image. Ce sont donc 2 systèmes de codage supplémentaires. On parle de double codage mais on pourrait, à première vue, parler ici de quadruple codage… En fait, c’est encore plus que ça on devrait plutôt parler de multi codage. En effet, vous avez aussi mémorisé des épisodes dans lesquels vous avez utilisé votre stylo. Par exemple quand vous avez été témoin de mariage et que vous avez signé le registre… Stylo » est donc également présent dans votre mémoire épisodique. Honnêtement, je ne crois pas que ce soit ça qui va le plus vous aider à ne pas oublier d’acheter un stylo quand vous irez faire vos courses… Néanmoins, toutes les traces mnésiques de stylo » concourent à des degrés divers à vous faciliter le rappel. L’équipe de l’Université de Waterloo ne nie d’ailleurs pas qu’il y a d’autres facilitateurs pour rappeler l’information mémorisée. Mais elle a démontré que le dessin faisait mieux que les méthodes suivantes utilisées seules Collaboration sémantique à plusieurs, rechercher, vérifier le sens Visualisation voir en esprit Ecriture écrire le mot Ecriture d’informations concernant le mot. Ces moyens n’ont pas démérité pour autant A vrai dire, la visualisation marche très bien. Et si je recommande parfois d’y ajouter le dessin, il y a une raison, que vous connaissez maintenant. Les autres techniques ne marchent pas trop mal. Par exemple, lorsque vous ne savez plus l’orthographe d’un mot, il vous suffit souvent de l’écrire rapidement, sans trop y penser, pour la retrouver. Si vous avez du mal à retrouver un numéro de téléphone, il suffit souvent de le composer au clavier pour le retrouver comme par enchantement… Seulement voilà le dessin fait encore mieux ! Les auteurs pensent que le dessin favorise surtout l’intégration, en enrichissant le contexte. Si vous avez besoin d’en savoir plus sur l’intégration, allez voir mon infographie. Et si vous avez besoin d’en savoir plus sur toutes vos mémoires, je vous recommande l’article Combien de mémoires avez-vous ? . Tout y est. enfin presque… SommaireTitre de l'articlePourquoi dessiner booste votre mémoireDescriptionJe recommande souvent de visualiser et de dessiner. Ce n'est pas sans raison. La recherche scientifique le PICARD Quand quelqu'un ne comprend pas ce que nous lui disons, il nous arrive de lui proposer un croquis. Un bon dessin ne vaut-il pas mieux parfois qu'un long discours ? Plus rapide et plus parlante De fait, l'image transmet très rapidement une masse d'informations, beaucoup plus vite qu'un texte. Les panneaux de signalisation en sont une belle illustration. Il suffit de connaître le code de la route et nous comprenons tout de suite. En informatique, chacun a pu constater qu'un fichier image est bien plus lourd » qu'un fichier texte. C'est un peu comme pour nous dire ce que nous ressentons intuitivement l'image véhicule bien plus d'informations que le texte. Elle est en elle-même un langage valant bien mots. Plus accessible Un autre facteur joue largement en faveur de l'image. Elle correspond au fonctionnement de notre cerveau. Celui-ci stocke d'abord des images ; les mots ne viennent qu'ensuite lorsqu'ils ont pu être associés à des images. Le peintre surréaliste Magritte a su exploiter l'ambiguïté de ce fonctionnement avec son célèbre tableau La trahison des images. Celui-ci représente une pipe accompagnée du texte Ceci n'est pas une pipe ». Notre apprentissage se fait comme si le monde était un livre d'images que nous feuilletons et qui prend sens grâce aux mots qu'un autre va venir poser comme en légende. Un même mot va alors pouvoir renvoyer à des images très différentes suivant les lieux et les temps, tout en gardant son sens fondamental. Le sens des mots évolue Aujourd'hui, la jeune génération associe au mot terroriste » l'image d'un barbu avec sa kalachnikov, là où leurs parents voyaient à leur époque un militant des Brigades rouges et leurs grands-parents un anarchiste allumant une mèche. Bien que nous pensions que les mots sont plus universels, ce sont toujours les images qui rendent compte de ce que nous vivons. Elles nous parlent mieux et sont accessibles à tous, ce qui n'est pas vrai des mots. Combien d'enfants regardent » des bandes dessinées au lieu de les lire ? Ils ne s'attardent pas aux bulles où se trouvent les dialogues car ils préfèrent les images qui leur parlent plus et plus vite ! Une révolution chasse la précédente Notre époque est caractérisée par la révolution de l'image photo, cinéma, télévision, ordinateur.... Jacques Attali a fait le parallèle entre cette révolution et celle de l'invention des caractères à imprimer au 16ème siècle1. À l'époque, l'imprimerie a favorisé le développement du particularisme déjà en germe dans la société. Au lieu de renforcer l'hégémonie du latin comme le souhaitait l'Église catholique, l'imprimerie a permis aux langues vernaculaires » de se développer. Elle a été aussi un formidable vecteur pour l'expansion du protestantisme, divers dès ses origines car il s'est adapté aux particularismes de chaque pays où il est né. Pour Jacques Attali, l'apparition de l'image a les mêmes effets aujourd'hui. Tout comme l'imprimerie, elle met en valeur ce qui est déjà dans l'air du temps. L'individualisme occidental s'en trouve ainsi encouragé. Les autres ne sont même plus au second plan, ils sortent du cadre. La mode des selfies en est l'exemple le plus flagrant. Auparavant, pour se faire prendre en photo, il fallait avoir recours à quelqu'un d'autre. Cette personne n'était pas sur la photo, mais derrière l'appareil. C'était une présence invisible mais réelle. Aujourd'hui, nous n'avons même plus besoin de quelqu'un derrière l'appareil car nous pouvons nous prendre nous-mêmes en photo. Ainsi, grâce au téléphone, nous sommes comme revenus à l'époque de Narcisse qui était tombé amoureux de sa propre image. Ce qui est quand même un comble quand on se rappelle que le téléphone a été inventé pour communiquer avec les autres à travers nos mots ! L'image de notre monde a changé Nous sommes arrivés à façonner le monde selon notre ressemblance. Le virtuel n'a plus rien à envier à la réalité. Dans l'esprit de certains, ils peuvent même se confondre. Dans ce nouveau monde, chacun a la possibilité de se réinventer une nouvelle identité, un avatar qui dit ce que nous aimerions être, pour le meilleur comme pour le pire. L'imaginaire a bien pris le pouvoir. L'ère de l'informatique est devenue celle de la navigation à vue. Le danger consiste alors à faire une confiance aveugle aux images. N'oublions pas que notre réalité n'est qu'un livre d'images à qui il ne manque que la parole pour en faire un roman, celui de notre vie. Depuis toujours les acteurs et professionnels du monde du droit ont eu beaucoup de mal à communiquer et se faire comprendre de leurs clients et des non juristes. Cette complexité doublée d’un terminologie savante et souvent latine a été pendant bien longtemps utilisée sciemment. Les clients étaient pour l’immense majorité des boétiens à qui il suffisait de dire le droit et paraitre savant, le caractère intangible de la prestation intellectuelle étant à cette époque quasi absolu. De nos jours, l’ouverture du marché, l’évolution des pratiques, le développement de la toile », les Legal Tech, ont permis une démocratisation de l’accès au droit et à sa compréhension. Les nouvelles exigences des clients et la tension vis-à-vis de la facturation, conduisent les professionnels, et les avocats en premier lieu, à devoir repenser leur communication et les méthodes permettant de délivrer leurs conseils et services. Finis les consultations écrites fleuves et les conclusions interminables, le client souhaite des conseils impliqués, des préconisations claires et opérationnelles ; en bref on attend de son conseil un GO » ou NO GO », les explications pourront venir après. C’est dans ce contexte qu’est apparu la technique du LEGAL DESSIGN Le légal design, permet la visualisation de l’information juridique par le recours à tous types d’outils visuels schémas, tableaux, graphismes, etc.. Bien implanté dans les pays anglo-saxons, le légal design est un concept émergeant dans le paysage juridique français. Pour réagir à la complexité du droit, à l’inflation des textes législatifs et réglementaires, rien de mieux que la visualisation par le dessin. Les professionnels du droit ont tout intérêt à intégrer le legal design dans la communication relationnelle avec leurs clients rarement juristes, pour une meilleure lisibilité et transmission de l’information juridique. Voici un exemple de plus de ce que la communication juridique peut apporter en nouvelles pratiques permettant de mieux faire ressortir la valeur ajoutée du praticien. Les pionniers en France se sont réunis depuis 2016 au sein d’une association dénommée LEGAL DESIGN ASSAS et édite une lettre en ligne l’llustrassas », riche en exemple de ce que peut être le legal design. Michel Lehrer Associé Gérant Cession Acquisition Rapprochement Business Développement Voir plus d'infos

un dessin vaut mieux qu un long discours